历史是一面镜子——评电影《古田军号》

今年是新中国成立70周年，古田会议召开90周年。在这一重要历史节点上，著名导演陈力率领她的团队携重大革命历史题材影片《古田军号》北上南下，走进社区和院校，深入老区和部队。由一部电影引燃的历史情怀，一次次感染着现场观众。陈力用一把军号去触动一个民族的灵魂，用一篇史诗去触摸一个政党的初心，用一部影片去回望一支人民军队历史关头的生死抉择，用一颗赤子之心去呈现一个国家艰难的奠基……让历史烛照当代，让历史告诉未来。《古田军号》表现出了陈力的文化自信、艺术自觉、责任担当与使命意识。

陈力是当代影视界一位专注于挖掘中国近现代革命史的导演。她的电影《谁主沉浮》《湘江北去》，已凸显其历史思维与艺术思维有机结合的艰难探索；拍摄影片《周恩来的四个昼夜》时，她将主旋律影片的价值追求与文艺片的审美追求交汇叠加，创造出独具风格的叙事结构，塑造了人民的好总理周恩来的光辉形象；重大革命历史题材影片《血战湘江》，是陈力艺术性解读红军历史，对伟大的“长征精神”深情礼敬的发轫之作；如今创作电影《古田军号》，陈力对中国革命、民族命运的历史思维、政治思维和艺术思维达到了高度的辩证统一，也实现了重大革命历史题材影片的新突破。

对这部影片，笔者想从以下三方面谈一些感受。

一是尊重历史，不回避矛盾冲突，将历史难点转化为艺术亮点。正如习近平总书记所说，历史是一面镜子，从历史中，我们能够更好看清世界、参透生活、认识自己；历史也是一位智者，同历史对话，我们能够更好认识过去、把握当下、面向未来。

陈力对中国革命历史题材的兴趣由来已久。她选择具有重大历史意义的古田会议作为《古田军号》的历史背景、关键节点、核心事件，就必然要涉及当时的矛盾冲突和建军思想的焦点。影片张弛有度地对这些方面予以艺术表现，既呈现了片中领袖人物深厚的革命感情、战斗友情，又有坚守信念、坚持原则、追求真理的性格体现。影片遵循历史逻辑、思维逻辑、生活逻辑和人物性格逻辑，刻画出领袖人物的独特形象，生动具体、真实感人。陈力别具匠心的人物形象和性格设计，保证了这些典型人物无论在什么样的特定环境下，都有精彩亮点。影片中毛泽东、朱德、陈毅平日里同吃同住，在由木板隔出的各自的小房间里，用一个小窗口的开开阖阖，将三人的交流、交锋、和解、分离与思念，细致入微地用镜头展现出来，妙趣横生，异彩纷呈。陈力对重大革命历史题材电影的贡献，不仅在于深刻的发现，更在于精妙的艺术呈现。

二是史诗电影的诗性表达。《古田军号》的史诗特质，不仅仅是其题材的重大、叙事的宏大，还取决于其诗性的表达。

首先，片中运用了大量隐喻手法，以精妙的艺术语言，赋予影片意象无限的诗性。如“军号”的隐喻，通过红军小号手出场时被重拳击伤，到军号不离身，带伤学吹军号，再到朱德亲自示范，教小号手吹冲锋号，最后穿上新军装的小号手效仿朱德的英姿，鼓足气力吹响冲锋号。我们从嘹亮军号声震长空的画面，看到人民军队铁流滚滚排山倒海之势，从军队强大祖国强大，感悟“不忘初心、牢记使命”的深刻内涵。如毛泽东教书先生的隐喻，他在低潮时深入人民群众中，从人民群众中感受到前行的力量，这体现了共产党的光荣传统，宣传教育发动军队与民众。再如板凳龙的隐喻贯穿影片始终。龙，是中华民族的图腾、信仰与化身。板凳龙，不仅是非遗，更是一种精神符号。影片通过新旧时代的对比、战争成败的对比，昭示出“人心齐方可成龙”的电影主题。其次，电影蒙太奇手法的运用，使历史与现实隔空对望，不仅仅作为形式和手段，更质变为审美观影时尚。

三是胸中有大义，心里有人民，肩头有责任，笔下有乾坤。陈力作为一位部队文艺工作者，深知自己的职责与使命。为了使影片更能贴近时代、贴近生活、贴近群众，尤其是贴近当代青年观众，陈力可以说是倾尽心力。

片中，青年演员王仁君饰演36岁的毛泽东，在陈力的雕琢下给影片加分不少；实力派演员王志飞饰演43岁的朱德，出场时紧绷着嘴角的表情神韵更是锦上添花；青年演员刘智扬因电视剧《最美的青春》为人熟知，此次扮演28岁的陈毅，把他一开始的左右为难到关键时刻的敢于担当表现得淋漓尽致。胡兵、张一山虽然戏份不多，却把片中角色演绎得深入骨髓，处处准确精当；孙维民、李幼斌等老戏骨则把底层小人物表现得入木三分，成为令人难忘的历史瞬间。此外还有居文沛创作、监制的音乐，将历史内涵与时尚审美有机融合、浑然天成，创造了一流的视听效果。（汪帆）

责任编辑：赵耀光